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\u003Cp>　　谈及这次反串，赵宏运言语中颇多谦逊与自省。“反串对我来说是一次非常难得的历练，平时怎么可能让我去演花旦呢？”他回忆起儿时老师的教诲，“做演员就得一人千面，走进人物，方能立于舞台。”于是，为了塑造那个情窦初开、活泼可爱的孙玉娇，他努力收敛起身上的英武之气，试图捕捉少女的灵动与娇羞。在他看来，这不仅是对观众预期的回应，更是对“艺人”这一称谓的本能追求。\u003C\u002Fp>\n \u003Cp>　　然而，面对观众朋友们“还不孬”的赞誉，他内心更多的却是“惭愧”。“虽然收获了不少掌声，但自己看到更多的仍是不足。”赵宏运坦诚地说，“隔行如隔山，我隔的不只是一座大山，N座大山都有了。”每每在网上刷到反串视频，即便有了十万加、百万加的流量，他还是觉得这段表演相对停留在“表面”，未能真正实现“往里走”，而这种清醒的认知，源于对京剧艺术的敬畏。\u003C\u002Fp>\n \u003Cp>　　相比舞台上以松弛、开放风格著称的搭档鲁肃，赵宏运坦言自己的思想“比较传统，我是以演‘正戏’的态度来对待反串的”。他很欣赏鲁肃的搞笑本领和“超绝松弛感”，事实上网友们对两种风格各有喜好。对此，赵宏运的态度是：“怎么想的，就怎么做。”“但如果有观众看完我的反串，再看正戏时说：‘哎呀，还不如反串好。’——这是我最不希望看到的评论。”他认真地说。\u003C\u002Fp>\n \u003Cp>　　赵宏运深知，反串带来的流量虽热闹，但未必长久，关键还是要真正为京剧艺术折服而“留下”。正因如此，这次展演，他铆足了劲，要用扎实的盖派功夫，向观众展示一个武生演员最本真的艺术面貌。\u003C\u002Fp>\n \u003Cp>　　为展演，大梁们纷纷“回炉”深造\u003C\u002Fp>\n \u003Cp>　　“母亲不可心太偏，女儿言来听根源”“本应当随母亲镐京避难”——在梅派经典《凤还巢》中，冒名夜会、逃婚顶替、洞房错配等连环反转充满了巧思。这出戏对主演郭睿玥来说意义非凡，她也倾尽心力，“这是一次难得的‘回炉再造’”。她说，舒昌玉和沈小梅两位恩师对自己的表演进行了细致打磨。“《凤还巢》是我的开蒙先生——舒昌玉先生亲自传授的戏码，先生教的唱腔和念白，深得梅派艺术的精髓。”舒昌玉是梅兰芳的入室弟子，如今已是百岁高龄。沈小梅同样是梅兰芳的入室弟子，梅派戏正宗。“沈老师是湖南人，这次去老师的家乡演出，相当于向老师的家乡人民汇报，这让我既开心又感到责任重大，甚至有点惶恐，所以准备得格外用心。”郭睿玥动情地说。\u003C\u002Fp>\n \u003Cp>　　京剧折子戏《一箭仇》作为盖派代表剧目之一，要求演员全面掌握唱念、翻打跌扑、把子功等武生技艺，以极高的综合难度著称。为展现盖派“武戏文唱”的精髓，演员需通过肢体动作精准刻画史文恭这一武艺高强、孤傲狂妄的人物性格。“剧目中，史文恭与卢俊义、林冲等人的‘慢把子’对打，不仅展现师兄弟间的切磋较量，更需在武打节奏中打出人物韵味与内心活动，这是一个难点。”赵宏运告诉记者。\u003C\u002Fp>\n \u003Cp>　　此剧目的展演地点在杭州，杭州有盖叫天先生的故居，这让赵宏运心中既感荣幸也倍感压力。自2003年考入上海戏剧学院至今，他跟随盖叫天嫡孙张善元、张善麟两位先生学习盖派艺术。如今舞台上的他，承载着两位前辈的心血，深感传承责任之重。为了以最佳状态登台，他早早筹备：不仅坚持每日高强度练功，还特地请多位恩师为其“回炉”指导，甚至特意奔赴杭州，向张善麟先生请教。在杭州，他还专程拜访了盖老的长孙、著名书画家张大根老师。虽已不在戏曲圈，但张大根老师当年最拿手的正是《一箭仇》，指点中老先生强调，作品要贴合“源于生活、高于生活”的艺术理念。（卫中）\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fdiv>",61,"2026-02-27 08:37:23","3620375967","https:\u002F\u002Foss-images6396289.yzdli.com\u002F3620375967\u002F1ftirt8q0e\u002F20200602111616.png","广州立佳信科技有限责任公司",null,"ci67fdmkbnogt",-2]